Книги, похожие на «Дмитрий Гаранин, Между серпом и молотом. Проекции: №5»

В этот сборник вошло более 160 стихотворений, в которых представлены все времена года: зима, весна, лето и осень во всей своей красе — для меня нет любимого времени года! В каждом дне я нахожу причудливые картины природы с неповторимыми образами, волнующими сердце и душу, навевающие грусть и способные помочь обрести радость жизни.

Во вторую книгу Алексея Зимина вошли стихотворения и лирическая проза 2019—2021 годов. Первый поэтический сборник «Даль золотая», посвященный Н. С. Гумилеву, увидел свет весной 2019 года.

Зачем нужна поэзия? Затем, что она способна найти наивернейшие слова для точного и в то же время лаконичного описания того, на что прозе потребовались бы целые кипы бумаги. Я же постаралась сделать свои стихи такими, чтобы они были полны смыслов и идей, представляя собой при этом буквально несколько фраз.

Несмотря на то, что сборник охватывает 25-летний период творчества, это не избранные труды, это то, что нравится автору. Здесь собраны те стихи, которые звучат под музыку, и те, которые избегают музыкального размера. Любопытно, самые пессимистические строки оказались самыми музыкальными. Экспериментируя в стихосложении, автор часто озвучивает вслух стихи и больше к ним никогда не возвращается. Здесь редкая попытка хоть что-то записать и сохранить, а у вас уникальная возможность прочитать.

Стихи Ирины Листвиной глубоки, самобытны и искренне религиозны. Они – плод раздумий над судьбой отношений человека с Богом и с окружающим миром…В поэтике Листвиной нет логического изложения событий трёх характерных для неё рядов – сюжетно Библейско-Евангельского, дневникового и исторического (выпавшего на долю современников и параллелей – из российской истории), Подоплёка, подпочва этих стихов, их истинное содержание – трагическое познание и странствия души, ищущей очищения и свободы…В этом стремлении преодолеть преграды повседневного существования есть две составляющие – вертикальная и горизонтальная. Авторское я как бы то опускается на дно колодца («Колодец двора»), то пробивается из земли, как растение, и тянется вверх к небесам («Нездешний бал», «Вариация из Верлена»). А в горизонтальном плане преобладает взгляд – в широком смысле слова. Но это и взгляд из окна в даль, и встречный – из дальних просторов в окно, в тесноту ограниченного пространства («Карниз», «Дом», «Баллада о ране»)…Эти пограничные странствия и искания даны не прямо, а в символической системе образов, сквозь интуитивное овладение словом, не только продолжающее традиции поэзии начала XX века, но и связующее их со стоящей особняком линией Велемира Хлебникова. Когда выщепление корня из жизненных связей слóва соединено с проникновением во внутреннее, объединяющее словá, как живые единички языка, родство («Корни»)…(Отрывки из рецензии Т. Ю. Хмельницкой)