Книги, похожие на «Мария Владимировна Тихонова, Лермонтов как поэт декаданса. Опыт исследовательского анализа»

Автор выражает признательность за поддержку и помощь в создании данного сборника стихотворений: дорогим родителям – Серебрянскому Н. П., Серебрянской Л. В.; дорогому брату – Серебрянскому Ю. Н.; своей жене, музе и главному редактору в одном лице – Серебрянской К. А. и своей обворожительной доченьке – Серебрянской С. В., от которой невозможно отвести взгляд!

Часто ли вы ощущали необъяснимое волнение при написании стихотворений? Как будто Мировая Воля желает через вас выразить саму себя. Вы лишь посредник между «космосом» и зримым миром. Эта сущность нашёптывает вам истины, недоступные человеку, чтобы вы сделали их доступными пониманию. И именно о таких вещах и нужно писать. Об истинах, о которых либо кричат, либо шепчут (третьего не дано). Каждый сам должен выбирать для себя эти темы. Научиться слышать «Чрево бытия».

Демьян Кудрявцев, поэт, прозаик, общественный деятель. Автор поэтических сборников «Практика русского стиха» (М.: Независимая газета, 2002, предисловие Андрея Вознесенского и Эдуарда Лимонова) и «Имена собственные» (М.: Время, 2006), романа «Близнецы» (СПб.: Амфора, 2008). По мнению Марии Степановой «тексты “Гражданской лирики” – рискованная и успешная попытка делать эпос минимальными средствами – оставив на обочине нарратив, прямую речь, разные виды буквально понятой актуальности, сохранив только предметный ряд и собственный голос».

Символизм – первое модернистское течение, воспринятое русской культурой. Как писал один из его теоретиков Константин Бальмонт, «…поэт, создавая свое символическое произведение, от абстрактного идет к конкретному, от идеи к образу…» Благодаря символизму появилась литература нового качества, значительно расширилась сфера художественных форм. Ярчайшие представители этого направления – Александр Блок, Валерий Брюсов, Иннокентий Анненский и др.

Стихи Марии Максимовой я услышал впервые в начале 90-ых и до сих пор помню их интонацию, заклинательную, завораживающую, заставляющую остолбенеть и слушать, может быть, даже подпевать, не вдаваясь особенно в смысл песни. Когда человек поет или плачет и мы верим подлинности его чувств, содержание не столь важно. «А пылкие цикады оглашали холмы своим дрожащим, нервным пеньем – как музы, обреченные на плач». «Голос, скулящий в осколках древесных часов». «И заморская речь, как разряд голубой, искрится». «Или охрипший в футляре корчится, мерзнет гобой…». Максимову приятно цитировать, но я делаю это не для того, чтобы подчеркнуть эффектную образность ее стихов, я хочу показать многовариантность расположения плачей и заплачек в пространстве ее поэзии. Свист, щебет, крик, гомон, рыдания и даже вой муз, раздающиеся отовсюду.